《太阳照常升起》观后感汇总

今晚看了《太阳》，体会如下：

故事分两个部分，第一篇是“得”篇。讲的是一个海边的女人的男人牺牲在大漠，怀孕的她去取遗物的路上碰见了一个找寻爱人的南洋女华侨。女华侨结婚的当晚，海边女人在火车上生下了儿子，却顺着马桶掉在了铁轨上。海边女人下车捡起孩子的一霎那，疯了。却带着儿子回到了男人的村庄。一个得到了爱人的遗物，一个得到了爱人。

第二篇是“失”篇。20年后，女华侨老公的好朋友因为一场不是误会的误会自杀了，他下乡了。海边女子疯病发作把老公的遗物烧了，在儿子接女华侨一家时自杀了。女华侨老公认真改造，而女华侨因为寂寞和那个孩子发生了一夜情。女华侨决定走了，男人恼羞成怒杀了孩子。一个失去了曾经得到的爱人的遗物，一个失去了曾经得到的爱人。

故事完了，明天太阳照常升起。

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http://blog.sina.com.cn 2007年09月16日02:51 疯花缺月
标签： 姜文太阳照常升起
 
 
         

在历史上，曾经，歌德对天才的艺术家贝多芬不能识别，钟嵘把第一流的诗人陶渊明列入中品，所以，《太阳照常升起》在威尼斯颗粒未收，是多么不反常！况且，评委会主席是张艺谋——一个游走在艺术与投机之间的三流导演（国际）。泰戈尔有句老话：如果鸟翼系上了黄金，这鸟便再也不能飞翔。这句话像是对张艺谋的一句谶语。随便举个例子，比方，请问在《活着》之后，张艺谋有过那么一丁点儿的进步吗？

说《太阳照常升起》。这么说吧，我是在盼着比谁都有资格装逼但就是不装逼的姜文的新片。我曾经说过，2007年文化圈最大的两件事，一是王朔的复出，二是姜文的新片。终于，在UME看了《太阳照常升起》，都说“期望越大，失望越大”，这次反了，我非常不失望，我很激动，像饕餮一样兴致高昂。

姜文和洪晃都说这是一部很high的片子。我认为high这个词太大众，太含混不清，也太轻飘，会轻易地让我们想到嗑药、蹦迪、做爱、速滑、飙车、摇滚等等，所以，用high来表述《太阳照常升起》不准确。

更贴切一点地说，这部影片带给我的最大感受/享受是：惊讶——那种扑面而来、纷至沓来、油然而生、即兴挥洒的，奔跑着的、摇晃着的、荡来荡去的、一个个、一簇簇、一捆捆的惊讶。这种惊讶的感受，是姜文用他自己十足的才气，和又富裕又生猛的想象力，在光影的交叠中制造、生长和传递给观众的。这种惊讶的感受/享受中，有浪漫的雄美，也有荒诞的沧桑，像一首多重奏的生命合唱，不单薄，太丰富。所以，我们不时发笑、大笑，那是因为我们着迷，我们会意，我们来劲，而不是讪笑、嘲讽和哑然失笑。

对于《太阳照常升起》的故事，老实说，我没有全懂，我准备带女朋友去看第二遍，但目的绝对不是为了“看懂”。这么说吧，在“小说=故事”的小说圈子里，普鲁斯特的《追忆似水流年》几乎是没有故事情节的，但没有一个小说家敢于小觑它，因为，它为后来人提供了小说的另一种路子、另一种类型。所以，《追忆似水流年》或许不是一部伟大之作，但绝对是一部独一无二之作。当然，我没有拿《太阳照常升起》与《追忆似水流年》比美的意思。

想想我们曾经看过多少电影：在对的时刻，对的场景，对的人物，说对头的话，这TM太像电影了（我坚信电影和诗歌、雕塑、绘画一样，庸人用加法，高人用减法。减什么呢？我是外行，一时说不上来。但有一点可以肯定，减法并不是单薄。我多想看到一部由天才高手打造的、不像电影的电影）。而我们观众，从眼睛看进去，从嘴巴里说出来，对电影的消费也就over了——这是我们今天普遍的观影口味。说这种口味是一种普遍的堕落，可能有点杞人忧天，但电影正在成为一次性消费品的事实，却是普遍的、毫无争议的。在这种生铁一样坚硬的现实框架下，故事为王、观众为王的理念正在成为新的世界电影秩序：电影在“拍什么”和“怎么拍”之间，明显倾向和偏爱前者。典型的例子是，多少导演在盼着一个好剧本啊！

从这种意义上讲，被大多观众喊看不懂、被姜文回答为“看不懂很正常”的《太阳照常升起》，有艺术勇气蔑视（并没有忽视）“以故事为第一”电影秩序（其实，现在，我们生活中最不缺的就是故事了，哪还需要我们花钱去电影院看故事？），有智慧和才华在“怎么拍”的向度上一路狂奔，并且为我们奉献出新的有价值的东西。这种导演，放眼世界，一双手就数得下来。我坚信姜文就是其中的一位——他正在自己有限的导演岁月中，瞄着伟大（找不到一个更合适的词）的电影向度，无限地接近。

就像一个牛逼的歌者，我们不仅听到了他美轮美奂的声音和无可挑剔的配乐，而且，最重要的是，我们听到了他声音的穿透力和感染力。就像一个牛逼的画家，我们不仅目睹了他丰富绚烂的色彩，而且体味了他色彩背后的挣扎和灵魂。对姜文这部《太阳照常升起》来说，或许，我们没“看懂”把一个故事分成四个故事的故事碎片（其实，“看懂”与“没看懂”有界限吗），但是，我们看到了姜文在影片中呈现出来的内心世界的丰富、荒诞、沧桑和坚韧。这就够了。